Quieren llamar “Juan Pedro Esnaola” al Auditorio del Polo Educativo Saavedra

El legislador porteño Esteban Penayo (Vamos Juntos) presentó un proyecto de ley para que el Auditorio del Polo Educativo Saavedra, ubicado en la avenida Crisólogo Larralde 5085 (Comuna 12), se llame “Juan Pedro Esnaola”. Afirma que es para “honrar su trayectoria, destacando a un ciudadano que puso lo mejor de sí en su trabajo artístico, buscando a través de su adaptación del Himno despertar el noble sentimiento del patriotismo unido al amor a la Patria”.

El auditorio del Polo Educativo, para 450 personas, se inauguró el 26 de noviembre del año pasado. El día de la apertura, la ministra porteña de Educación, Soledad Acuña, expresó: “Este es un espacio para que toda la Ciudad pueda usarlo, para que las 15 Comunas y todas las escuelas (jardines de infantes, primarias, bachilleres, técnicas, comerciales, normales, artísticas, terciarios) puedan disfrutarlo. Es de todos y para que lo puedan aprovechar entre todos”.

“Este auditorio tiene una óptima acústica, se puede escuchar bien de todos lados. No tiene nombre aún y el año que viene vamos a hacer un concurso para ponérselo, en el que todos los alumnos puedan participar eligiendo el nombre, ya que este auditorio es de toda la Ciudad”, había resaltado Acuña.

El Polo Educativo de este barrio de la Comuna 12 cuenta con una escuela infantil, la escuela técnica Nº 36 “Alte. Guillermo Brown”, la escuela superior de educación artística “Juan Pedro Esnaola” y la escuela especial N.° 1. También funcionan espacios para distintas disciplinas deportivas, un parque común público e integrado al barrio y estacionamientos.

“Honra la memoria de este artista la Escuela de Música que lleva su nombre en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, que forma Maestros de Música para los Niveles Inicial y Primario, además del Profesorado que permite un excelente nivel artístico y una salida laboral”, agregan los fundamentos de Penayo.

Juan Pedro Esnaola, destacado compositor argentino, nació el 17 de agosto de 1808 en Buenos Aires. Compuso obras orquestales, religiosas y de cámara, ocupando las obras para canto y piano un lugar central en su producción. Su aporte más significativo probablemente sea la revisión del Himno Nacional Argentino –compuesto en 1813– que hizo en 1860, sobre la cual se basan todos los arreglos posteriores.